Cronologia del cinema eròtic I

1967 » Belle de Jour » : La fantasia de Severine

Hi ha els qui pensen que Cinquanta ombres de Grey va revolucionar el cinema eròtic amb la seva exploració del BDSM, però Bell de Jour del mestre Luis Buñuel ja va explorar aquestes fantasies sexuals fa gairebé cinquanta anys.

La seqüència inicial de la Belle de Jour, mostra Severine (Catherine Deneuve) en un desplaçament habitual amb el seu marit Pierre (Jean Sorel), en què sorprenentment ell li ordena que baixi, i Severine confosa, és conduïda per dos homes que li cobreixen els ulls lligant-la a un arbre i mantenint relacions sexuals. Tot això ordenat per Pierre el seu marit.

La seqüència conclou revelant que res d’això no ha passat, ja que tot és una ardent fantasia a què Severine recorre per satisfer la tíbia relació amb el seu marit.

La majoria de les seqüències eròtiques del cinema mostren homes exercint control sobre les dones per complir totes les seves fantasies sexuals, però Buñuel amb la bellesa clàssica de Catherine Deneuve, va canviar els rols i va donar una perspectiva molt més realista de la sexualitat femenina, on la dona domina sent dominada i el seu desig és tan contradictiu. A la belle de Jour tot és fantasia i desig extrem en una societat que es desencorseta d’idees preconcebudes.

1974 “ El porter de nit ”: O la síndrome d’Estocolm

La cinta va provocar protestes de tota mena, per les escenes de sexe explícit per a aquesta època, d’altres, criticant l’ambigüitat en el tractament que fa la directora Liliana Cavani del personatge un oficial Nazi de les SS. Va ser una d’aquelles pel·lícules dels anys setanta que va ser classificada X a diversos països, Regne Unit, Estats Units, Àustria, ia Espanya es va estrenar a finals de 1976 es va projectar sense talls.

La pel·lícula transcorre a la Viena de 1957 en principi és una pel·lícula lenta però segons es desenvolupen les escenes es descobreix una peculiar història, on l’esposa (Charlotte rampling) d’un famós director d’orquestra és seduïda per un home (Dirk Bogarde) que la va utilitzar com un amant forçós mentre va estar internada. en un hotel on ell és porter de nit i una atracció autodestructiva sorgeix novament com un drama personal. La síndrome d’Estocolm i el sadomasoquisme s’entremescla amb escenes morboses, de dominació i canvi de rols.

1974 Emmanuelle : El despertar de l’alliberament sexual

Dirigida per Just Jaeckin i protagonitzada per l’actriu Sylvia Kristel. Està basada en la novel·la “Emmanuelle” de l’escriptora Emmanuelle Arsany que es va publicar el 1959 i que a França era un personatge molt polèmic en el moment de la seva estrena i va ser catalogada de pel·lícula X per les seves escenes de nus, violació, masturbació, o una escena al “Mile High Club”, en què una balla contràriament al que s’esperava la va convertir en un enorme èxit internacional, arribant a fer-se “Emmanuelle 2, L´antivierge” el 1977 i “Emmanuelle 3, adéu Emmanuelle”, encara que avui dia podem dir que a excepció de la seva magnífica banda sonora, la seva trama deixa que desitjar, va ser l’avançada la cinema trenca els límits de la parella clàssica.

La jove acabada de casar Emmanuelle (Sylvia Kristel), és animada pel seu marit (Daniel Sarky), a descobrir els plaers de la carn, mantenint relacions sexuals amb altres persones. Per materialitzar les vostres fantasies sexuals. A Hong Kong i amb l’aprovació del seu marit manté una apassionada relació lèsbica amb una altra jove (Marika Green), Bangkok, illes Seychelles són l’èxtasi del plaer i de mica en mica se sumessin més parelles a aquest excitant despertar sexual.

La rutina fa que ella es cansi del desig continu d’ell de veure-la en trio, ell es mostra gelós i groller, i la relació sentimental acaba fracassant, ella s’embarca en un viatge d’autodescobriment sexual amb una persona madura (Alain Cuny) que la portés a situacions insòlites

1975 “ Saló o els 120 dies de Sodoma ” : La corrupció del poder

Dirigida per Pier Paolo Pasolini, el 1975 i basada en el llibre “Els 120 dies de Sodoma” del marquès de Sade.

El fet que el seu director, passés part de la seva joventut a la República de Saló, sent testimoni de les crueltats de la guerra, va fer que aquells records conceptualitzessin una cinta que ell mateix va definir com “altament simbòlica i metafòrica”.

La pel·lícula es desenvolupa a la República de Saló, al nord d’Itàlia, durant els anys 1944 i 1945, en plena ocupació nazi. La pel·lícula es divideix en quatre segments a manera de símil de l’Infern de Dante a La Divina Comèdia.

Algunes crítiques la van elogiar pel seu tarannà intrèpid, però moltes altres la van condemnar per ser una pel·lícula d’explotació i violència per la qual cosa va ser prohibida a diversos països.

A Saló quatre poderosos dirigents el President, el Duc, el Bisbe i el Magistrat, planegen un llibertí ritual per casar les seves filles on ells puguin donar curs als seus instints sexuals més extrems. Per això i per mitjà de col·laboradors segresten nou homes i nou dones que són conduïts a un palau a Marzabotto acompanyats per quatre exprostitutes la comesa de les quals serà explicar excitants històries per als poderosos.

Per satisfer la luxúria del seu plaer conceben quatre fases L’Anteinfierno, el Cercle de les manies, el Cercle de la Merda i finalment el Cercle de la sang, en què aniran torturant i descartant els personatges que no col·laborin com s’espera. La pel·lícula retrata la desendibilització, la indiferència, la violència i el conformisme dels éssers humans quan són exposats a situacions límit.

1976 “ L’imperi dels sentits ”: El sexe com un tot

Una parella basada en una relació de poder viu l’amor i el sexe d’una manera extrema on l’ànsia de possessió un home i una dona desdibuixen les fronteres del dolor i el plaer.

És una coproducció franc-japonesa dirigida per Nagisa Oshima, va tenir una segona història anomenada “L’imperi de la passió”, llançada dos anys després. És una de les poques pel·lícules que quaranta anys després de la seva estrena segueix censurada en part al seu país Japó. La pel·lícula es basa en un fet ocorregut realment al Japó, a la dècada de 1930. Però el que va generar una gran controvèrsia van ser les escenes de sexe explícit entre els actors principals Tatsuya Fuji i Eiko Matsuda i la seva obsessió per la mort, l’escena eròtica on ells juguen amb un ou es va fer famosa.

1978 “ L’últim tango a París ”: El sexe és un plaer amb efectes secundaris:

Dirigida per Bernardo Bertolucci, en el seu inici com una pel·lícula romàntica, dramàtica, descobreix la sexualitat humana com una manera més de relacionar-se quan el món ens aïlla amb les seves terribles realitats, però alhora com és de fàcil esgotar el plaer quan desitgem ser part del món.

El seu protagonista Jeanne (Maria Schneider) es troba amb Paul (Marlon Brando).

Que li ensenya un pis de lloguer a París, l’atracció que s’hi genera és apassionada i fan l’amor més salvatge al pis, la famosa escena on ell la sodomitza utilitzant mantega va fer creuar la frontera de França a la meitat d’Espanya.

Acorden tornar-se a veure sense preguntar qui són, tractant de trencar amb els convencionalismes de la societat, buscant tots dos una autosatisfacció sense prejudicis psicològics.

Jeanne a poc a poc es decep de Paul en descobrir que ell és un home acabat i ple de banalitat, ell intenta enamorar-la amb una convencionalitat paternalista…etc…

1979 Calígula : L’orgia del poder o el poder de l’orgia?

La pel·lícula es basa en la història de l’imperi romà quan Calígula mata a tiberi i es fa amb el tron ​​iniciant-se una era de despotisme, excessos i tirania. Calígula va ser temut i odiat però recordat per les seves excentricitats i al sexe no podia ser menys.

Hi ha dues versions la dirigida per Tinto Brass de 1979 que volia realitzar una epopeia de “l’orgia del poder” pel que les escenes de sexe explícit es van suprimir per a la seva exhibició en sales comercials i la versió sense censura produïda cinc anys després el 1984, i mai millor dit estesa per al Penthouse , que havia filmat amb actors de cinema pornogràfic el 1979, sense el coneixement del director Tinto Brass, que inclou escenes de coits, ejaculacions, sexe lèsbic i homosexual, pluja daurada, sadomasoquisme, zoofília etc… i que va acabar canviant la visió i l’enfocament del resultat inicial orgia” .

Va ser la pel·lícula eròtica més cara de la seva època, per comptar amb actors com Peter O’Toole o Helen Mirren.

Abans del seu llançament ja era sospitosa d’escàndol per l’abandonament de la pel·lícula per part de María Schneider que va ser reemplaçada per Teresa Ann Savoy, però en l’extensió que va fer Bob Guccione va provocar que molts dels membres de l’equip es neguessin que el seu nom aparegués als crèdits. Es van llançar diferents versions a cada país, a Gran Bretanya, la versió del 1984 va ser prohibida i només el 2009 es va poder veure la versió íntegra, però amb un muntatge desordenat i escenes que es van perdre per sempre. Les dues versions van ser un fracàs comercial.

1986 » Nou setmanes i mitja » : La seducció al límit

Interpretat magistralment per Mickey Rourke, John Gray és el gran seductor que manipula completament Elizabeth McGraw (Kim Basinger) la vida del qual canvia radicalment després de començar la relació amb John, que la fa protagonista de les seves peculiars fantasies sexuals .

L’escena més voluptuosa es produeix quan ella amb els ulls coberts es deixa acaronar amb diferents objectes, fruita, gel, ell recorria suaument la seva escultural figura i ella obria els seus sentits a l’erotisme dels sentits.

John lentament l’arrossega a compartir els seus jocs sexuals que pujaven de mica en mica de to, dominava la seva voluntat amb una gran atracció però ella alhora sentia desitjos de fugir del personatge de fantasia en què John l’havia convertit…

1991 “ L’amant ”: L’amor l’eterna incògnita

Basada en el llibre més famós de la intensa i autodestructiva Marguerite Duras, “L’Amant de la xinesa del nord” va ser un escàndol sense precedents entre altres coses gràcies a la pertorbadora bellesa del seu protagonista, Jane March, que va fer els 18 un cop acabat el rodatge. Al relat autobiogràfic de Duras, la protagonista és una adolescent francesa de catorze anys, en una situació de summa pobresa que entra en una relació il·lícita i desigual amb un acabalat home xinès, amb el consentiment oportunista de la seva mare i del seu violent germà, en el context de la Indoxina francesa del 1929.

Dirigida per Jean-Jacques annaud i com a protagonistes Jane March (la jove) i Tony Leung Ka Fai (l’amant), va ser escandalosa més pel to que per la forma; la relació de la protagonista adolescent amb un home jove i atractiu xinès es fa impossible ja que la societat de l’època considera que un amor així és impropi, a causa de la diferència d’edat, de raça i el fet que ella «no és verge» la situació desemboca en un tempestuós affaire sumint la parella en una passió incommensurable en secret. Ella parla del seu futur allunyada d’ell, intentant negar els sentiments que sap impossibles, però ell insisteix en la relació tot i que s’ha de comprometre en un casament concertat per la família…encara que no va comptar amb la supervisió de Marguerite Duras, sí que conserva part de la seva enigmàtica i dolorosa intensitat. Una història d’amor desesperant i magnètica impedida per la cultura de la societat de la seva època, i que accepta des del principi la derrota.

1992 “ Instint Bàsic ”: L’encreuament de cames de Sharon Stone

Dirigida per Paul Verhoeven és la pel·lícula de Sharon Stone per protagonitzar l’escena més híper rememorada per la seva descarada sensualitat, fins i tot avui passats vint anys no perd res de la seva atracció. La seva cruïlla de cames absolutament libidinós ha aconseguit mantenir-se com una de les seqüències més ardents del cinema dels darrers temps. El seu èxit no només és degut a l’atractiva sensualitat de Sharon sinó a la personalitat magnètica, misteriosa i perillosa del seu personatge Catherine en instint bàsic.

Catherine Tramell (Sharon Stone) és acusada d’assassinat, durant l’interrogatori amb dos detectius es produeix el moment del clímax de la seqüència, Catherine s’acomoda creuant extremadament les cames recol·locant el seu bonic darrere davant dels detectius, revelant que no porta roba interior.

Utilitza la seva sensualitat per manipular el grup d’investigadors a qui arriba a posar a temperatures elevades i malgrat les greus acusacions, els detectius són els que es converteixen en les víctimes de Tramell, havent de batallar per no perdre el control de la situació.